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莫高窟“面壁者”为神佛“治病”

  正在莫高窟465窟做事的叔叔李波也遇到新的题目。古代工匠把矿物质料磨成粉,掺入胶结材料,然后绘制到墙壁上。李波发现,和莫高窟的其他洞窟相比,465窟壁画上的胶含量清晰偏高,这导致颜料层的首甲病害稀奇主要,并且首甲片面硬度、脆度很高。

  早在上世纪九十年代初,李云鹤答邀到塔尔寺修复壁画,遵命以去的修复手段,一百多平米的壁画将会被切割成幼块揭下来,李云鹤初次创新,行使了“集体揭取”的手段。工程终止时,寺庙的活佛问李云鹤:“李先生,吾们这个壁画你怎么没修?”李云鹤笑了,把对壁画的毁伤降到最矮,是他最期待达到的方针。

  不过,爷爷李云鹤说:“要不然云云,你跟上吾一年到两年,实在不走你再改走,十足能够。”

  这不是他第一次长途求助爷爷了,在入手修复的一个月时间里,他和爷爷有过两三次视频通话,请爷爷出谋划策。等到通盘空鼓壁画回贴到地仗层后,李晓洋将会和同事一首对这个12平米左右的壁画进走“集体揭取”——这也来自爷爷的提出。

  时间是莫高窟最大的敌人,“与熄灭起义”的紧迫感,逐渐传递给莫高窟的珍惜者们。

  三个月的试用期事后,常书鸿说:“幼李啊,吾给你分配个做事,不光你不会,咱们国家也异国会的。现在只有本身想手段。”

  2012年的夏季,李晓洋做事的第二年。一个薄暮,他和爷爷终止做事从现场走出来,有亲人打来电话问候,李云鹤拍了拍身上的土,坐到洞窟旁的幼石墩上。

  李波记得,1994年,他陪同父亲李云鹤去青海塔尔寺修复壁画,夜里住在喇嘛的房间,忙了镇日,关灯后他很快睡着了。没多久骤然被父亲叫醒,要探讨怎么修复才能让壁画状态最好。“藏传佛教的壁画都会在外层刷上防护膜,于是颜料首甲稀奇难修。”李波说,那是他入走的第四年,父亲第一次以同走的口吻和他商议做事题目,“那次之后就成常态了,频繁夜里骤然被叫醒,交代一些事情,或者要听听吾的望法。”

  2019年,四川成都,宝光寺。

  50年前,李云鹤第一次以修复师的身份进洞窟,是开凿于晚唐的莫高窟第161窟。壁画首甲主要,门掀开,风一吹,壁画“像雪花相通洋洋洒洒落下来”。很多年后,李云鹤在分歧场相符回忆首这个场景,照样会连说“望了就心痛”。

  和风赛跑

  修复师们的做事,就是拿着大大幼幼、形形色色的工具,除尘、填垫、脱盐、粘结、按压、支顶……协助壁画对抗时间。

  后来,人们多数次挑首161窟,它是敦煌钻研院历史上自立修复的第一座洞窟,也是国内壁画修复珍惜的首点。

  “祖师爷”

  他是莫高窟的壁画修复师,“走医”63年,修复壁画4000余平方米。现在86岁,硬朗,身量直立,牛仔工服一披就去做事,手脚爽利,帽子底下头发花白。

  在当时,只能一点点把脱落的壁画搜集首来,然后人造贴回去。不到60平米的壁画,李云鹤们一幼片一幼片地修,700多天后才通盘完成。

  在宝光寺,李晓洋发现同样的材料、同样的工序,有一幼片面的壁画不论如何无法回贴,迫于无奈,他把颜料层揭取了下来,然后发首了和爷爷的视频通话,请爷爷“支支招”。

  平时里,李云鹤频繁嘱咐年轻修复师们:“从事修复走业,不要做了几年,就觉得本身翅膀硬了、够吃老本了,必须一连总结平时的经验,一连学习新的技术。”

  后来,常书鸿在这边待了一生,他的墓建在九层楼迎面。李云鹤也留了下来,在窟区马厩改成的员工宿弃住了将近30年。那排南北延迟的土房子,内里搭着土炕、土桌和土凳,睡眠时会有灰尘扑簌簌落在脸上,第二天一早鼻孔里都是暗的。

  现在“幼李”变成“老李”,儿孙渐次入走。“李波本身回来的,孙子是吾‘哄’回来的。”

  现在,开设壁画修复有关专科的院校越来越多,每到节伪日,也有很多年轻人来到莫高窟研学或是从事自愿者做事,不过,修复师们说,也许由于做事环境偏远、干燥,也许由于做事性质辛勤、死板,他们中留下来修壁画的凤毛麟角。

  直到1985年才搬到一两公里外的公寓中。九十年代,院里想要给他在省会兰州分房,脱离一线从事钻研做事,李云鹤没批准,“吾修了一辈子壁画,弄吾到兰州干吗去?不如待在敦煌守着这些东西。”

  当时敦煌钻研院请来捷克的行家协助修复,关于修复材料和工艺,对方首终保密,李云鹤就在左右“偷师”修复过程,行家走后,李云鹤本身摸索着用毛笔、滴管、注射器等各栽手段修复,终极选定了注射器行为胶结材料注渗的工具。

  去年,有媒体想要拍“守护者”的故事,找到了李氏祖孙。短片中,李晓洋扶着爷爷爬上长长的石阶,站在洞窟门口。

  “从幼在这栽环境下长大,父母在饭桌上聊的都是莫高窟。”李波说,“顺理成章地就回到这边做事。”

  让李晓洋印象最深的是石家庄毗卢寺的壁画,由于酥碱病害主要,仅仅一块40厘米高60厘米长的壁画就消耗了他三天的时间,干燥、脱盐处理、二次添固……很多道工序。

  出差声援其他单位修复壁画时,止宿条件频繁很艰苦,但李云鹤睡简陋的迎接所能够,睡帐篷能够,睡“一刮风一身土”的洞子里也不说什么。

  当时的莫高窟几乎异国任何文物珍惜的设备和工具,面对一片一片生病的壁画,用什么修,怎么修,都靠李云鹤本身摸索。

  春末的洞窟,空气凉爽。李云鹤攥着金属栏杆爬上脚手架,然后蹲下身,视线穿过老花镜,抵达壁画上“生病”的多神。

  1998年,李云鹤被敦煌钻研院返聘,赓续“扎”在洞窟里修壁画。

  经过三代“面壁者”的修复,飞天的华裳重新萧洒,神佛的眉眼逐渐清亮,饕餮、僧侣、殿堂和阳世风物,也都离原有的模样更近了一步。

  若隐若现的白线把镜片分成两块,挑首眼睛步走时,就用上面的平光镜;垂下眼睛做事,就用下面的老花镜。

  工具箱里装着的,是来自莫高窟的经验和技术,每年,莫高窟修复师们都会答邀到国内其他地区协助修复壁画。

  念佛堂北壁,一幅长4.21米、宽2.97米的《释迦涅槃图》“生病”了。受地质灾难影响,颜料层和地仗层(位于墙体和颜料层中间的泥层)发生了脱离,裂缝委屈着爬上壁画,再不进走珍惜,将会造成赓续空鼓断裂甚至垮塌。

  行为李云鹤带出的徒弟,李晓洋和叔叔李波都听过多数次关于“大夫”的比喻。李云鹤频繁说,大夫给病人输液,扎疼了还会被诉苦,但修复师给壁画治病,文物不会措辞,于是更要有医德,更要有敬畏心。

  做事中的李云鹤。A08-A09版图片/受访者供图

  夏季炎夏,凶猛的太阳辐射足以灼伤皮肤;冬季冰凉,人们裹着带膻味儿的羊皮袄子过冬。人们最常吃的饭是白水煮面条,前线放着一碗盐巴一碗醋,拿戈壁滩上的红柳枝当筷子,一顿饭就在腾腾的水汽中吃完了。

  1956年,李云鹤来到莫高窟,成为第一位壁画修复师;1990年,叔叔李波最先陪同爷爷修复壁画;2011年,李晓洋也挑首了接力棒,从此三代人一首为壁画上的神佛“治病”。

  在时间的腐蚀下,壁画遭遇的病害有空鼓、首甲和酥碱等等,它们让雅致的图案变得暧昧、损坏,意外像鳞片相通翘首,意外结满白霜,意外甚至变得松散、脱落。

  当时候,李晓洋觉得壁画修复做事很酷,现在不转睛地坐在壁画前,拿着工具,像大夫给患者治病。由于要声援兄弟单位,爷爷和叔叔频繁四处出差,请示修复国内其他地区的受损壁画,在李晓洋眼里,“当时候最大的梦想就是有镇日‘出差’这个词能够安在吾身上,觉得稀奇洋气。”

  李波说,那几十年是莫高窟的“拯救性珍惜时期”,“在当时,受到人力、物力、财力、意识等等方方面面的限制,行家处于一个被动状态,倘若不去拯救,能够是十足的损毁。”

  洞窟门口的水泥斜坡是幼孩子们的当然滑梯,李晓洋频繁在口袋里装上满当当的沙子,然后拎着一个幼纸板跑去玩,沙子一撒,纸板一铺,一屁股坐上去,就嗖嗖嗖地滑到底。

  李波在修复壁画。

  有媒体报道,1943年,画家张大千临摹完壁画,准备脱离敦煌,临走时对常书鸿说:“吾回去了。你待在这边,是一个永远的甚至无期的徒刑。”

  在柳絮最先四处飘落的季节,1989年出生的修复师李晓洋来到这边主办修复做事。

  2012年,河北弯阳,北岳庙。

  接力棒传到年轻人手中,现在是李晓洋从事壁画修复的第九年。他所经历的,是莫高窟“预防性珍惜时期”,珍惜者们“议定对文物保存环境、条件的相符理科学的干预调节,来达到文物少害病、延年好寿的作用。”

  联相符时间,叔叔李波即将最先修复莫高窟第465窟的壁画,爷爷李云鹤在莫高窟的姊妹窟:榆林窟,长达四年的雕塑和壁画修复项现在正处于扫尾阶段。

  项现在完善的那天,一切脚手架被拆走,李晓洋站在本身修复好的壁画眼前,骤然被感动了:360窟北壁,药师经变图,不到一米高的文殊菩萨像在本身修复后重新展现出来,巴掌大幼的脸上,“眉眼、鼻翼、嘴角,太雅致了,线条稀奇好。”李晓洋回忆,“当时就觉得,倘若不是吾们修复,好多人再也望不到这些东西了。从那一刻最先找到了收获感。”

  莫高窟386窟壁画首甲病害修复前后对比。

  平时里,壁画被脚手架隔成幼块,修复师坐在壁画前十几厘米的位置,望到的是颜料、晶体、墙壁和泥土,添上壁画首甲主要,光线照过来,影子乱糟糟,根本望不清原壁画的模样。

  成都地区空气湿度大,墙体的水分会对壁画形式造成损坏,“集体揭取”,是将前线的壁画固定住,然后掀开墙体,在壁画背面安置金属架,将壁画挂在重新垒砌的墙体上,中间留有八到十厘米的距离,既能降矮水分对壁画的迫害,又能缩短地震时带来的毁伤。

  李晓洋逐渐发现,这是个异国终点的走业。“唐朝的壁画和五代的壁画有区别,山西的和河北的也纷歧样,像这一次在成都,和在敦煌就有清晰的分歧,成都的湿度稀奇大,当然环境稀奇不幸于泥质文物的保存。”异国什么秘诀,只能赓续地思考对策,解决题目。

  前不久,他在榆林窟和父亲一首做塑像修复做事,夜里三点多了,迷迷糊糊被叫醒,“雕塑嘴型上的高矮首伏你考虑到了异国?”李云鹤一边说着还一边挑首手机,翻出照片,赓续望雕塑嘴角的阴影和线条。

  1956年春天,在山东读高中的李云鹤准备前去新疆“支援建设”,中途在莫高窟短停息顿。在时任敦煌文物钻研所所长常书鸿的劝说下,李云鹤留在了莫高窟。

  李晓洋在修复壁画。

  “医德”

  “吾师傅是李云鹤先生的徒弟。”乔兆广说。现在这些80后成了修复师队伍的中坚力量,也最先带徒弟了。很多人会感叹,连86岁的“祖师爷”李云鹤都还在一线做事,“吾们有啥理由不好好干呢?”

  不过,十几年以前了,李晓洋也成了一位修复师,却发现这份做事并异国本身想象中的“高大上”。刚刚入走时,他每天都“不清新本身在做什么,不清新本身做这些有什么意义。”

  一位当地的老人频繁来望他们修壁画,有镇日终于忍不住启齿:“幼伙子,吾前两天来你就坐在这边,怎么今天还在这边?”

  镜头摇过沙漠、戈壁,以及攀满断崖的蜂巢般的洞窟,李晓洋说:“爷爷一辈子都在和风赛跑,他说,这是一场注定会战败的比赛,但吾们偏偏要反天而为。哪怕和风耗尽一辈子,也要为后人留下不及复制的雅致。”

  李晓洋的高中和大学在澳洲就读,20岁出头的年轻人,对异日的想象是澳洲足够稀奇感的人和事,或是国内一线城市窗明几净的办公区。

  幼李被分配的做事,是修复莫高窟的壁画。

  莫高窟距离敦煌市区25公里,沙丘、戈壁,周围是千篇整齐的黄色。李晓洋的童年时光,有很长在莫高窟度过。住处距离九层楼不到50米,每天薄暮,李晓洋就被“派”去洞窟喊爷爷吃饭。

  北岳庙的东西两壁上,绘着巨幅的“云走雨施”和“万国显宁”图,旗幡和衣袂线条微弱,苍龙若浮若动,70余幼吾物形式各异。不过,多栽病害共存于这些壁画上,李晓洋和同事们消耗了两年时间,才终极完成修复。

  云云的场景李晓洋见过多数次。从有记忆首,爷爷李云鹤便每天“扎”在洞窟里。

  采写/新京报记者 王双兴

(责编:单芳、陈悦)

  盛夏的西北,六点钟的阳光照样刺现在醒目,光线漫在李云鹤脸上,闪着密密麻麻的白色胡茬。在李晓洋印象中,爷爷身体一向专门好,从没老过。他有点入神:“固然他嘴上不说对吾的憧憬,但是能感觉到他把这个东西望得比他生命还主要,他期待吾能赓续做。骤然觉得到吾选择本身人生倾向的时候了。”

  130窟前线曾经有一片幼池塘,春夏一到,总能从内里抓到幼青蛙,时间长了,行家给池塘首名“青蛙池”。

  很多新的技术最先行使在壁画修复上。例如在修复中胶结材料的浓度,以前,修复师倚赖经验和感觉来决定,现在则议定钻研设备对壁画成分、病害类型和水平、产生机理等进走分析,然后给出精准的数据,从而决定胶结材料的浓度和比例。

  相通的感受在年轻人中并不稀奇。80后壁画修复师付磊正本在部队里当兵,退役后来到莫高窟做事。早晨,在部队时的跑操时间,他要坐在洞窟里修壁画;上午,在部队时的训练时间,他要坐在洞窟里修壁画;下昼,在部队时的体能时间,他还要坐在洞窟里修壁画……付磊觉得“闹心”,首初那段日子,往以前要出去走走。

  来自河南的乔兆广也有相通的经历,刚入走时,一到正午就早早放脱手中的活儿准备吃饭,几个年轻人在洞窟门口等啊等,也不见师父们出来,又不善心理进去叫,只能在门口瞎溜达,眼望着已经过饭点半幼时,实在熬不住了,跑进洞窟里叫师傅,“还以为他们没望外,其实根本就把时间给忘了。”

  这是李晓洋第一次上手修复壁画,在爷爷的带领和请示下,挑首了修复刀。

  让李晓洋终极留在这个走业中的“决定性瞬休”发生在2014年。那一年,他和同事在莫高窟第360窟开展修复做事。

  为莫高窟续命,是个漫长而持久的过程;在千年壁画眼前,几代人的芳华也短得不值一挑。现在,李晓洋能独当一壁了,叔叔李波早是一位成熟的修复师,而耄耋之年的爷爷李云鹤照样每天爬脚手架、拿修复刀。

  此前的时间里,李晓洋都在给爷爷“打脱手”,和泥、递工具、学习。李云鹤敬惜文物,容易不会让新秀上手,经过一年多的“学生期”和“考察期”,李晓洋才第一次接触壁画。爷爷李云鹤挺舒坦:“别说,他真实干首来,做的做事还真能相符你的请求。”

  到现在,这位常书鸿口中的“幼李”已经86岁。他做了63年修复师,4000余平米壁画经历过他的“医治”,晚辈们叫他“爷爷”,也说他是“壁画修复周围的祖师爷”。

  在爷爷的长途请示下,李晓洋重新做了一个载体层,把空鼓壁画贴了回去。

  “莫高窟的最完终局是一连损毁,怀抱琵琶的飞天和斑斓的佛国世界迟早会消逝,吾们这些人用毕生的生命所做的一件事就是与熄灭起义,让莫高窟保存得永远一些再永远一些。”敦煌钻研院信用院长樊锦诗不止一次说首相通的话。

  一副棕框眼镜架在李云鹤的国字脸上。

  李波说,从八十年代最先,莫高窟的文物珍惜进入科学珍惜时期,壁画修复前要进走地质调查、环境监测,用新技术、新材料珍惜洞窟。

  “每天坐在联相符个地方,重复同样的步骤,意外要几百上千次,镇日下来胳膊都酸了。”李晓洋说,“当时觉得真死板。”

  在杭州修复凤凰寺的壁画时,一个弟子不仔细把壁画粘到了手上,“这很平常,失踪下来也很平常,但是你得给贴回去,效果这个娃娃随搪塞便把这块壁画从手上给弹走了。”李云鹤回忆,“吾把他给撵回去了。”

  4月,李晓洋和同事们站在脚手架上,拿着注浆管,插入到壁画和墙体中间的缝隙中,把配制好的胶结材料吸入注射器,然后议定注浆管灌入壁画的空鼓部位,再用壁板支顶,将壁画贴回墙体。

  修自来水是八十年代之后的事了,那之前,李云鹤们吃的是苦口泉的水,盐分高,味道苦涩,“刚来的时候都要闹一个月肚子”。

  异国仪器做实验,就跑去厨房,用炉子烤,用锅煮,议定高温来不悦目察材料性能;屋里屋外、白天夜晚地做对比,来追求最理想的材料。

  现在在榆林窟做事,四下无人,戈壁滩汜博无边,李云鹤和其他修复师们就住在一时搭建的浅易房中,“两片铝片夹着一片保温板。上班时间干做事,放工时间座谈,聊的照样做事那点事。”

  李波和同事们在多数次实验后,终极决定增补胶结材料的温度,“使原有材料在新材料温度的影响下,达到肯定的排泄和柔化,这个时候回贴失真最幼。”

  胶结材料注射完,必要将壁画回贴到地仗层,李云鹤尝试铺上一层纱布然后按压,“布纹会压到壁画上,修过的壁画像罩了一层网子。”后来换成塑料布,发现容易把壁画粘下来;终极想到装裱画用的纺绸,既能吸水,还有详细的质地。“就云云逐渐本身总结了一套修壁画的工艺流程。”

  每年圣诞、元旦等节日,敦煌钻研院会把幼孩子们全都齐集首来,在食堂大厅,李晓洋们一边吃水果和零食,一边听先生讲壁画故事,九色鹿和弃身饲虎是每个“窟二代”的童年符号。

  面壁者

  李云鹤在莫高窟做事了60余年,李波的修复刀也捏了将近30年。老一辈的修复师们见证了很多历史节点。1997年首,敦煌钻研院参与“中国文物古迹珍惜准则”的制定做事,那是第一个请示中国文物古迹珍惜走业的规则和标准。

  “壁画珍惜是一门学不完的学问。”直到现在,八十多岁的李云鹤都还在学习新的高分子修复材料的行使。

  就云云,李晓洋决定留下试试。

 


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